IMPRESIONES SOBRE POEMAS DE ALBERTI

SOBRE R. ALBERTI

Durante los años 20, época de gran agitación política se abre paso una promoción de poetas de excepcional calidad, denominados Generación del 27. A este movimiento literario pertenecen poetas como Salinas, Cernuda, Aleixandre, Lorca, Jorge Guillén, Dámaso Alonso, Gerardo Diego y Rafael Alberti.

Rafael Alberti nació en el Puerto de Santa María (1902-99) y tras varias publicaciones inicia una brillante trayectoria literaria con Marinero en tierra, una obra ligada al neopopularismo y por la que recibió el Premio Nacional de Literatura en 1925, le siguen en esta misma línea libros como La Amante y El alba del alhelí. En ellos se aprecia un interés por el estilo de autores como Gil Vicente o los poemas del Cancionero y Romancero españoles.

A esta etapa de influjo tradicional, le sucede una surrealista, en la que Sobre los ángeles supone la irrupción violenta del verso libre y de un lenguaje simbólico y onírico. En los años 30, la obra de Alberti transita por un tono político, con el que el poeta muestra su apoyo a la causa republicana. Sin embargo, la victoria del bando sublevado lleva al escritor a un largo exilio, en el que su poesía revela una fuerte nostalgia por la patria, apreciable en obras como Retornos de lo vivo lejano y Baladas y canciones del Paraná.

Después de su regreso a España en 1977, su producción poética continuó con la misma intensidad, prolongándose sin fisuras hasta muy avanzada edad. De entre los muy numerosos libros publicados cabría mencionar Fustigada luz, Lo que canté y dije de Picasso y Versos sueltos de cada día.

Alejandro Navarro y Gloria Valerieva, 2º G

El tonto de Rafael

Por las calles, ¿quién aquél?
¡El tonto de Rafael!
Tonto llovido del cielo,
del limbo, sin un ochavo.
Mal pollito colipavo,
sin plumas, digo, sin pelo.
¡Pío-pic!, pica, y al vuelo
todos le pican a él.
¿Quién aquél?
¡El tonto de Rafael!
Tan campante, sin carrera,
no imperial, sí tomatero,
grillo tomatero, pero
sin tomate en la grillera.
Canario de la fresquera,
no de alcoba o mirabel.
¿Quién aquél?
¡El tonto de Rafael!
Tontaina tonto del higo,
rodando por las esquinas
bolas, bolindres, pamplinas
y pimientos que no digo.
Mas nunca falta un amigo
que le mendigue un clavel.
¿Quién aquél?
¡El tonto de Rafael!
Patos con gafas, en fila,
lo raptarán tontamente
en la berlina inconsciente
de San Jinojito el lila.
¿Qué runrún, qué retahíla
sube el cretino eco fiel?
¡Oh, oh, pero si es aquél
el tonto de Rafael!

Publicado en la revista Lola (1928),
luego incorporado a distintos poemarios posteriores.

¿POR QUÉ HE ELEGIDO EL POEMA?

MARÍA OCHOA DE ZABALEGUI

He elegido este poema por varias razones. En primer lugar, porque me gusta mucho el uso del humor para reírnos de nosotros mismos, sin miedo a la crítica. Además, la forma en la que Alberti la realiza a través de la tercera persona me resulta sorprendente, como si no fuera consciente de la burla hacia su ser.

El poema permite conocer más a fondo al autor, su sentido del humor, cómo se describe a sí mismo y los defectos que ve en él, permitiendo a los lectores saber algo sobre su personalidad, incluso mostrando aspectos de sí mismo que quizá el lector nunca hubiera llegado a conocer.

EXPLICACIÓN DEL POEMA

MARÍA OCHOA DE ZABALEGUI

Alberti, a través de yo poético distanciado, expresa en este poema una representación de sí mismo de una forma humorística. El humor invade la mayor parte de la composición y le sirve para realizar una crítica a su propia persona, aunque esté expresada en tercera persona, lo que provoca que parezca que es algo que le dicen a él. Es curioso porque no parece importarle que le critiquen, es más, lo hace de manera clara y firme, lo que demuestra que es capaz de reírse hasta de sí mismo y de restar importancia a lo que digan los demás de él.

A Jacqueline,
que vive dentro de los
ojos del monstruo

Siempre es todo ojos.
No te quita los ojos.
Se come las palabras con los ojos.
Es el siete ojos.
Es el cien mil ojos en dos ojos.
El gran mirón
como un botón marrón
y otro botón.
El ojo de la cerradura
por el que se ve la pintura.
El que te abre bien los ojos
cuando te muerde con los ojos.
El ojo de la aguja
que sólo ensarta cuando dibuja.
El que te clava con los ojos
en un abrir y cerrar de ojos.

El ojo avizor,
agresor,
abrasador,
inquisidor.
El ojo amor.
El ojo en vela,
centinela,
espuela,
candela,
el que se rebela y revela.

No cierra los ojos.
No baja los ojos.
Te quita los ojos.
Te arranca los ojos
y te deja manco
o te deja cojo.
Luego te compone
o te descompone,
la nariz te quita,
luego te la pone,
después te la quita
o te pone dos.

Ojo que te espeta,
que te desjarreta,
te agranda las tetas,
te achica las tetas,
te hace la puñeta,
te levanta el culo,
te deja sin culo,
te vuelve un alambre,
te ensarta en estambre,
te ve del revés,
todo dividido,
tundido, partido,
cosido, raído, zurcido, fluido.

Ojos animales,
letales,
mortales,
umbilicales.
Ojos cataclismo,
temblor,
terremoto,
maremoto,
abismo,
flor.

Ojos toro azul,
ojos negro toro,
ojos toro rojo.
Ojos.

Son el con y es sin,
son el sin y el con.
Con esto y sin esto,
traspuestos, opuestos,
crueles, molestos,
el sumo y el resto.

El mundo tranquilo
pendía de un hilo.
Y el desbarajuste
de la gran baraja
cortó con su filo
su pincel navaja.

Salta el mundo, vuela.
Hecho añicos canta,
relincha, arde en vela,
se espanta.

¡Afuera esos ojos!
¡Quítenme esos ojos!
¿Quién trajo esos ojos?

Yo quiero ser flor.
Pero soy un pez.
Yo quiero ser pez.
Pero soy manzana.
Quiero ser sirena.
Pero soy un gallo.
Quiero ser la noche
y soy la mañana.

Mátenme esos ojos,
virojos,
pintojos,
ojos trampantojos.

Aquí la matanza,
aquí la esperanza,
el fusilamiento,
el derrumbamiento,
la paz, la bonanza.

Ojo, que remonto plato.
Ojo, que salto hecho jarra.
Ojo, que giro paloma.
Ojo, que remonto cabra.

Vivan esos ojos.
Luz para esos ojos.
Líneas y colores
para esos dos ojos.

Todo el amor para esos ojos.
El cielo entero para esos ojos.
El mar entero para esos ojos.
La tierra entera para esos ojos.
La eternidad para esos ojos.

Lo que canté y dije de Picasso, 1981