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by MEDINA BIMINCHUMO LUIS ALBERTO

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Monday 1st January 2021
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Words by Gavin Wilshen
Era el invierno de 1819, cuando Francisco de Goya y Lucientes resolvió
abandonar la ciudad de Madrid. El pintor compró una casa en las afueras,
paradójicamente llamada la Quinta del Sordo, en una localidad próxima al puente
de Segovia, a orillas del río Manzanares. Se sumergía en el silencio de su
sordera y padecía la amargura de una depresión que planeaba sobre él como una
bandada de pájaros de carroña. Apagadas las luces, empezó el sueño de la razón
y aparecieron los monstruos. Era el principio de la decadencia. Goya volcó las
tenebrosas imágenes que le dictaba su cabeza en las paredes de su casa. Bajo el
influjo de esta angustiante confusión, el pintor zaragozano creó una de sus
obras más polémicas y fascinantes: las Pinturas
negras.
Ante la extravagancia de esta obra pictórica, resulta difícil mostrar
una actitud impasible: miedo, rechazo, sugestión. ¿Qué es lo que pintó Goya, en
tales circunstancias, para solaz propio? Su mente no se elevó a pensamientos
espirituales, sino que se mantuvo en un odioso infierno personal, una región
repelente, aterradora, sin ninguna cualidad sublime, informe como el caos, de
color horrible y "abandonada de la luz", habitada por los abortos más
viles que jamás pensara el cerebro de un pecador.
La Quinta del Sordo tenía dos niveles y en cada piso de la casa había
una sala de forma rectangular. Goya pintó, directamente sobre las paredes de
ambas salas, catorce óleos para los que eligió una gama cromática de tonos
oscuros, negros, como la bilis, que cuando se impone -según la teoría
aristotélica- inflige dolor a aquellos hombres de genio excepcional y, por
naturaleza, melancólicos.
Los fantasmas que atizaban la imaginación del pintor afloraron
por primera vez durante un viaje que realizó a la ciudad de Sevilla en 1792.
Goya padecía alucinaciones, vértigos, desvaríos y pesadillas que torturaban sus
horas. Escribía cartas a sus amigos que eran como "golpes de
cuchillos". El desasosiego y la amenaza constante de la muerte lo hundían
en una sensación de cansancio profundo, en una rabia y un mal humor que él
mismo reconocía y detestaba. Luego de la muerte del pintor, los médicos
apuntaron la intoxicación por plomo —presente en el albayalde, uno de los
pigmentos utilizados en la pintura artística— como posible causa de su
enfermedad. El diagnóstico no estaba claro. Después de una convalecencia de
casi medio año, su salud empezó a mostrar signos de mejoría, pero el ruido en
su cabeza era persistente y se acrecentaban los síntomas que lo aproximaban a
una sordera absoluta. Una vez más, Goya estaba enfermo. Se sentía deprimido y
derrotado. El protagonismo que ostentaba en los medios oficiales y de poder era
cada vez menor. Lo afectaban los acontecimientos de carácter político que
convulsionaban a España en aquel momento.
En el verano de 1824, Goya regaló la casa a su
nieto Mariano y se exilió en Burdeos (Francia). Estaba decrépito y envejecido.
Laurent Matheron lo cuenta en su biografía: "Le fue ya imposible salir sin
ayuda (...). Probaba caminar solo, pero eran inútiles sus esfuerzos; las
piernas no lo sostenían. Entonces exclamaba montando en cólera: "¡Qué
humillación! ¡A los ochenta años me pasean como a un niño; es necesario que
aprenda a andar!". Durante los últimos años de su vida, se centró en la práctica
del grabado, la miniatura y el dibujo. En una de las obras que realizó durante
esta etapa esbozó
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Words by Rich Hodgkins

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Words by Catherine Capiello

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Words by Jon Smith

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Words by Dan Porter

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Words by Thom Leggett

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