LA MILANO RINASCIMENTALE

Stazione Cadorna (Piazza Luigi Cadorna, n° 34)

McDonald's Milano Duomo (passaggio Duomo 2)

Castello Sforzesco (piazza Castello)

Santa Maria presso San Satiro (Via Torino n° 17/19)

Santa Maria delle Grazie (piazza di Santa Maria delle Grazie, n°60)

La Torre del Filarete

La torre del Filarete, deve il suo nome all'architetto rinascimentale Antonio Averlino detto il Filarete che la progettò nel 1452, nello stesso anno la torre divenne deposito di polvere da sparo e crollò. Nel 1905 venne ricostruita inserendo un orologio astrale e la statua di Sant'Ambrogio

Il Castello Sforzesco

Il Castello Sforzesco sorge dove un tempo c'era una precedente fortificazione chiamata il fortilizio di Porta Giova, costruito dai Visconti alla fine del trecento è uno dei simboli di Milano e della sua storia. Fu quindi la dimora della famiglia Visconti. Alla morte di Filippo Maria, nel 1447, Milano si proclama repubblica Ambrosiana, i cittadini decidono di distruggere così il simbolo di ciò che per loro era la tirannide, smantellando alcune parti nel castello; ma nel 1450, Francesco Sforza, diventò il nuovo signore di Milano sposandosi con Bianca Maria Visconti, figlia di Filippo. Nel 1466, Galeazzo Maria, figlio di Francesco iniziò la rinfortificazione del castello, costruendo un nuovo cortile, chiamato Corte Ducale

La Pietà Rondanini

La Pietà Rondanini è l'ultima opera di Michelangelo Buonarroti che la realizzò a Milano dove tuttoggi è conservata, precisamente nel Castello Sforzesco nel Cortile delle Armi. Sembra che Michelangelo non abbia avuto il tempo di finire l'opera, nè di mettersi al lavoro su un nuovo blocco, per via dell'età e della forza che gli mancava. Una delle tecniche principali di Michelangelo era il "non-finito" che si ritrova espressa nella Pietà Rondanini.

Michelangelo Buonarroti

Michelangelo Buonarroti nasce a Caprese il 6 marzo 1475 e muore a Roma il 18 febbraio 1564. E' stato uno scultore, pittore e architetto italiano nel periodo rinascimentale. Il suo nome è collegato a una serie di opere che lo hanno consegnato alla storia dell'arte, ad esempio: il David, la Pietà del Vaticano, la Cupola di San Pietro o gli affreschi della Cappella Sistina.

Santa Maria delle Grazie

Su un'ampia piazzetta si apre la facciata, tipicamente lombarda a capanna con il portale a forma di protiro, forse il primo lavoro fatto compiere da il Moro intenzionata a unificare la chiesa del Solari alla tribuna progettata dal Bramante. La lunetta con la Madonna fra Ludovico e Beatrice dipinta da Leonardo scomparve presto, sostituita dall'attuale affresco di Michelangelo Bellotti nel 1729.

Mecenatismo

Il termine Mecenatismo indica il rapporto tra il nobile (mecenate) e l'artista che veniva ospitato nella corte per realizzare opere richieste dal mecenate; ma Mecenate era anche il consigliere dell'imperatore Augusto

L'Ultima Cena

Sopravvissuto alla seconda guerra mondiale l'Ultima Cena è un dipinto parietale a tempera grassa su intonaco di Leonardo Da Vinci databile al 1495-1498 e conservato nel ex-refettorio rinascimentale del convento adiacente al Santuario di Santa Maria delle Grazie a Milano. L'opera raffigura Gesù con i suoi 12 apostoli divisi in quattro gruppi da tre. Nel dipinto ci sono significati nascosti ad esempio: Giuda Iscariota ha in mano i trenta denari che gli sono stati dati dai romani per uccidere Gesù. A causa della singolare tecnica sperimentale utilizzata da Leonardo incompatibile con l'umidità dell'ambiente versa da secoli in un cattivo stato di conservazione, fermato, per quanto possibile, da uno dei più lunghi restauri della storia

Crocifissione di Montorfano

Il lavoro più celebre di Donato, pittore italiano, è la monumentale crocifissione dipinta nel refettorio di Santa Maria delle Grazie sulla parete opposta alla celeberrima Ultima Cena. La data, 1495, e la firma sono ben evidenti su una lapide ai piedi della Maddalena, sotto la Croce: si tratta dell'unica opera firmata e datata dell'artista, ormai al termine della sua carriera.

Santa Maria presso San Satiro

La costruzione della chiesa fu intrapresa alla fine del quattrocento per volere di Gian Galeazzo Sforza e più tardi proseguito da Ludovico il Moro, come parte del rinnovamento delle arti nel ducato secondo le nuove forme rinascimentali importate da Donato Bramante, con il duplice obbiettivo di consolidare il culto mariano e di abbellire la città con un edificio monumentale di pregio. Il prospetto è ha salienti con paratura muraria in marmo. La chiesa presenta una singolare pianta a croce commissa o a tau. Nella navata destra si trova la sacrestia bramantesca dalle forme più slanciate rispetto al resto della chiesa

Il Finto Coro

Uno dei principali ostacoli alla realizzazione di un impianto monumentale era la mancanza di spazio per la realizzazione del coro.Il problema fu risolto dal Bramante tramite la realizzazione di rilievi modanature in cotto successivamente dipinti a formare una fuga prospettica che simulasse il 97 centimetri uno spazio pari ai bracci del transetto.