UNAN NUMISMATICA VOL. VIII N°047- MARZO ABRIL 2022

Editorial

Alcanzamos un nuevo número de la Revista UNAN en su edición conjunta Perú-México. Los equipos de ambos países seguimos trabajando de manera coordinada para impulsar una revista con contenido de calidad al nivel que merece nuestra asociación.

En este número, podrán encontrar interesantes artículos de don Pedro Cano, Edgar Daniel Quisquinay, Dámaris Mercado, Rolando Renato Testolino y don Carlos Torres Gandolfi quienes nos comparten los resultados de sus investigaciones.

Hago una invitación a todos nuestros socios y lectores para que nos envíen sus artículos, al correo revista.unan@gmail.com, para que el comité editorial los analice y, en su caso, se publiquen en siguientes números.

¡Muchas gracias!

Pablo Casas Rábago

UNAN NUMISMÁTICA VOL. VIII N°047 - MARZO-ABRIL 2022

CONTENIDO

02. EDITORIAL

03. CONTENIDO

04. CREDITOS

05. Anotaciones sobre dos punzones exhibidos en el
Museo Nacional de Historia de Guatemala por Edgar Daniel Quisquinay Rojas

21. Las monedas acuñadas durante la I República Española por Pedro Damián Cano Borrego

26. Monedas del Sesquicentenario
Conmemorando la firma de la Independencia de los Estados Unidos de América (1776-1926) por Dámaris Mercado-Martínez

37. NUEVAS EMISIONES

42. ¿Puede una moneda corriente ser también una moneda conmemorativa que no haya sido realizada con ese propósito, sino más bien como un sentimiento? por Carlos Torres Gandolfi

50. La numismática dentro de la filatelia Argentina por Rolando Renato Testolino

58. EVENTOS NUMISMATICOS "Semana de la notafilia José Antonio Bátiz Vázquez 2022": La falsificación de moneda en México: Juan Pablo Reyna. El papel de los billetes de la Tesorería General de Oaxaca: Carlos Amaya. Incas, caudillos, héroes y presidentes del Perú, en la familia de billetes del periodo 1968-1977: Jonathan Moscoso. "El billete del año": Una historia breve: Alberto Ríos.
"Escuela UNAN" : La acuñación de moneda de cobre en la Provincia de Santa Marta en 1813: Luis Ponte. La medallistica Argentina: Arturo Villagra.

62. NUEVAS PUBLICACIONES Monedas, Medios de Cambio y Espacios de Circulación en América Latina y España 1500-1900

UNAN - GRUPO DIRECTIVO
PRESIDENTES:
Roberto Jovel, Oswaldo M. Rodrigues, Pablo Moya Mascaró, Álvaro Rodríguez, Pedro Cano Borrego.
VICEPRESIDENTES:
Manuel Chacón, Mabel Petito Ros, Jonathan Moscoso Briceño, Pablo López.
PROMOTOR UNAN: Carlos Torres Gandolfi.
DIRECTOR EJECUTIVO | Diretor Executivo Raúl Tapia Bascopé (Bolivia)
SUB DIRECTOR EJECUTIVO / Sub Diretor Executivo Pedro Cano Borrego (España)
DIRECTOR DE EDICIÓN | Diretor De Edição Pablo Casas Rábago. (México)
SUB DIRECTOR DE EDICIÓN | Sub Diretor De Edição Pablo Moya (Chile)
ILUSTRADOR DE PORTADA | Ilustrador da capa Paul Medina (Perú)
COMITÉ EDITORIAL | COMITÊ EDITORIAL
Jonathan Moscoso (Perú), Pablo Casas Rábago (México), Pablo López (México), Claudia Reyes (Argentina), Pablo Moya Mascaró (Chile), Raúl Tapia Bascope (Bolivia)
ASESORÍA LEGAL Dr. Marcelo Castillo Sánchez (Chile)
GRUPO DE EXPERTOS NUMISMÁTICOS
Arturo Villagra (Argentina), Raúl Tapia Bascope (Bolivia), Roberto Jovel (El Salvador), Oswaldo M. Rodrigues Jr. (Brasil), Alexandre Cabral da Costa (Brasil), Leandro Michels Widnef (Brasil), Ildemar Margraf (Brasil), Carlos Torres Gandolfi (Chile-Brasil), Ramón Rodríguez Hernández (Uruguay), Bernardo A. Oliva Muñoz (Chile), Ricardo Álvarez Carrasco (Perú), Pedro Cano (España), Raúl Olazar Cristaldo (Paraguay).
FUNDADOR Carlos Torres Gandolfi
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CRÉDITOS

ANOTACIONES SOBRE DOS PUNZONES EXHIBIDOS EN EL
MUSEO NACIONAL DE HISTORIA DE GUATEMALA

Por: Edgar Daniel Quisquinay Rojas

En diciembre de 2021, luego de cuatro meses de trabajo de remodelación y de creación de un nuevo guión y museografía, se reabrió el Museo Nacional de Historia de Guatemala. Unas semanas antes de la apertura, cuando se empezaba a hacer la planificación de la disposición de las piezas en sus salas y vitrinas, el director del museo, historiador Miguel Álvarez Arévalo, entregó a los museógrafos varias piezas que no habían sido expuestas anteriormente y que se encontraban en resguardo en una caja fuerte, la mayoría con una historial bastante claro, todas con intenciones de entrar en los planes de la nueva museografía y exhibición.

Dos de las piezas presentadas no tenían más datos que una inscripción con bolígrafo ya casi ilegible en una cinta adhesiva, y ambas con un grabado en positivo en uno de su extremos. Tuve la oportunidad de, con el aval del director del Museo, inspeccionarlas y, para ensayar una mejor identificación, tomar fotografías y mediciones que servirían para la realización de una posterior ficha técnica.

Figura 1: Vista lateral de los dos objetos.
Fotografía: Edgar Quisquinay.

EL PROCESO DE IDENTIFICACIÓN

Ambas piezas se inspeccionaron sin darles ningún tratamiento ni de limpieza ni de conservación, las características visuales son las que se presentan en las fotos anteriores y, en cuanto a las características físicas estas son las siguientes:

Figura 2: Zona no grabada de los objetos.
Fotografía: Edgar Quisquinay.

Figura 3: Área grabada de los objetos. Fotografía: Edgar Quisquinay.

Ambos presentan óxido y fracturas por impacto en diferentes partes. La superficie tallada de ambas piezas está pulida y con buena definición de contorno, aunque muestra señales de uso y de deterioro por golpes o mal almacenamiento. Su peso, forma y señales de uso, en comparación con otros objetos similares, no deja duda que ambos objetos se pueden asociar al proceso de acuñación o contramarca de monedas y/o medallas. Sus características apuntan a que se les pueda identificar como “punzones” y, para encontrar sustento teórico a esta afirmación referiré parte de la definición que sobre la palabra “punzón” anota Burzio (1958), en su diccionario:

UNAN NUMISMÁTICA VOL. VIII N°047 - MARZO-ABRIL 2022

“El progreso de la técnica monetaria convirtió al punzón en la herramienta necesaria para la fabricación del cuño de acero llamado matriz. El punzón de acero es tallado en relieve con la figura, leyendas, símbolos, efigie, etc., de la moneda que se acuñará; este punzón tipo se estampa en una matríz en la que queda reflejada en hueco la impronta monetaria, la que sirve de modelo para fabricar el número que se desee de troqueles para acuñar la cantidad de moneda que el estado necesite y toda de igual diseño. En la moneda colonial hispanoamericana, hasta la aparición de la moneda de cordoncillo, en la labración de cada matríz troquel se empleaban varios punzones, como ser: de letras, números, granetes, gráfila, figuras, etc. Cada valor tenía su propio punzón, pero a algunos, por su tamaño, se los utilizaba en otros valores”.

Otra mención hecha por Burzio sobre los “punzones” aparece en su definición de “grabador”:

Basados en las definiciones anteriores podemos afirmar que los objetos que ya se exhiben en el Museo Nacional de Historia son parte del proceso de elaboración de una pieza Numismática o Medallística, es decir, que llenan las características para identificarse como “punzones”. También podemos decir que ambos, por sus diseños, se pueden asociar a la elaboración de la medalla conocida como “de la independencia de Guatemala”.[1]

“Los punzones de cuños utilizados en la amonedación hispanoamericana eran grabados por artífices de la metrópoli y remitidos a las cecas del Nuevo Mundo. Durante el cautiverio y reinado de Fernando VII, algunas casas de moneda americanas fabricaron sus propios cuños, que son fácilmente reconocibles por su mayor tosquedad”.

El Tesauros del Patrimonio Cultural de España, aporta esta definición de “punzón”:

“Instrumento de acero, de forma cilíndrica o prismática, que lleva grabados en uno de sus extremos tipos o leyendas que luego, por presión o percusión, quedan impresos en la superficie en la que se hinca. Los punzones se utilizaban tanto para contramarcar monedas como para fabricar cuños. En el primer caso, el instrumento solía llevar el tipo grabado en hueco, quedando en relieve, después, en la moneda; en el segundo, el grabador se servía de un juego de punzones que reproducía, en relieve, todos los motivos necesarios para construir el tipo y la leyenda de la futura moneda, con los cuales grababa en hueco el cuño. La técnica de fabricación de cuños con punzones se conocía desde la Edad Media, pero se empleó especialmente desde mediados del siglo XVIII”.

Figura 4: Medalla conmemorativa de la Independencia de Guatemala, autorizada para ser acuñada por el ayuntamiento de esta ciudad por el punto 16 incluido en el acta del 15 de septiembre de 1821 y grabada por José Casildo España, de quien aparecen sus iniciales en el anverso. Foto: Heritage Auctions.

LA ATRIBUCIÓN

Al asociar los punzones con la mencionada medalla se pueden atribuir también a José Casildo España de Porras (1778-1848), quien era el grabador mayor de la Casa de Moneda de Guatemala en el año de la independencia. Casildo España tomó el cargo de pensionista de la ceca en 1792 cuando el grabador mayor era Pedro de Garcí-Aguirre. De 1808, luego de la muerte de Garcí-Aguirre, a 1822, tuvo el cargo de Ayudante de Grabador y en ese mismo año de 1822, ya bajo la condición de territorio independiente, recibe el cargo de Grabador en Jefe (Rubio, 1975).

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